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明四王的画家是谁

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家里有两幅王石敏的山水画,不知真假,画不在我身边,只想求有知道其生平息,画作特点及画作价值的朋友.给予介绍,多谢!
不好意思,字打错了,是王时敏 ...

清代四王是哪几个?: 清初四王是指王时敏、王鉴、王翚、王原祈,又称江左四王。四人画风接近,按传统审美模式的心理定式,形成“四王”画派,当时以正统地位雄踞于画坛。“四王”属于正统画派,同时也属文人画家,他们倡导南宗的绘画风格,创造出了另一种新风格。将中国画的笔墨水平发展到了前所未有的高度。
王时敏  王时敏(1592年-1680年),江苏太仓(今属江苏)人。字逊之,号烟客,晚号西庐老人。王锡爵孙。出身明代官宦之家,崇桢初年曾任太常寺卿,所以也被称为“王奉常”。工诗文书画,尤擅画山水,少时学董其昌,并临摹家藏宋、元名迹,以黄公望为宗;笔墨苍润松秀,而丘壑少变化,多模拟之作

。王翚、吴历出其门下,孙王原祁得其指授。后人把他与王鉴、王翚、王原祁合称“四王”,加上吴历、恽寿平,亦称“清六家”。开创了山水画的“娄东派”,居清初画家“四王”之首。兼工隶书,能诗文。作品有《西田集》、《西庐画跋》、《浮岚暖翚图》等。
  王鉴 
  王鉴(1598年一1677年),中国明末清初画家。字元照、圆照,号湘碧、染香庵主。江苏太仓人。王世贞孙,家富收藏,曾任廉州知府,人称王廉州。擅山水,师法董源、巨然、黄公望、王蒙,又常与王时敏相互切磋,加以发展、变化而自成一格。其画善用中锋尖笔,披麻间解索皴画山石,皴法细密,墨色浓润清逸。亦能画青绿山水,烘染得法,研丽融洽,意趣简淡。王鉴的山水画在清代影响很大,与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名,并称四王吴恽或清初六家,成为画坛正宗。有《梦境图》、《秋林山色图》、《秋山图》等传世。著《染香庵集》、《染香庵画跋》。
  王翚 
  王翚(1632年一1717年),清代画家。字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等,江苏常熟人。祖上五世均善画,父王云客专画山水,画风秀雅。王翚自幼受家庭影响,喜爱绘画,先拜同里张珂为师,专摹元代黄公望的山水画。后受王鉴赏识,被其收为弟子,教他读书和学习书法。又从师王时敏。后与王时敏、王鉴、王原祁合称为四王,再加吴历、恽寿平又称清初六家。其山水画虽以临古入手,但并非专摹一家,王维的雪景、李成的寒林、董源的平峦远渚、巨然的秋山萧寺、王诜的渔村小雪、米氏父子的云山烟雨以及元代黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒的作品,都是他摹绘的对象。他不但于传统技法有很深的功底,而且他能融会贯通,合众长于一手。但又不完全为成法所束缚,比较注重写生。他贯通诸家,以南宋笔墨,运北宋丘壑,创造出秀润多姿的风格和面貌。
  王原祁 
  王原祁(1642年-1715年),字茂京,号麓台、石师道人,被称为清初“四王”之一,是名画家王时敏的孙子。从小摹习宋元名家真迹,一生拜倒在古人脚下,是当时公认的摹古高手。《烟浮远岫图》是他的代表作。峰峦布局,山石树木用笔,无不出于黄公望,内容空泛,缺少生意。但笔墨纯熟,有一种潇洒之美。

清朝的有名画家都有谁?: 清朝著名的山水画家有四王四僧。
四王分别是:王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们受皇室扶植,是清初朝野共赏的画界正统派。四王强调谨守历代大家笔墨之法,所作多注仿某某笔法。章法也基本墨守陈规。虽然偶有写真山水,笔法上却也题上某某章法或笔法,以此表明正宗。
四僧分别是:渐江、髡残、八大、石涛。其中八大先出家为僧,后因参加反清暴动未遂而无法继续为僧,改为信道,故三僧加一道(八大山人),亦有戏称为三个半和尚的。四僧都擅于山水画,创作中强调直抒胸臆,反对食古不化,艺术上不为旧法所囿,笔法墨法借有所创新,对后人山水画创作提供了借鉴之路。而八大山人的大写意花鸟,更是影响了一代又一代的花鸟画家,至今仍发挥着极大的启迪和借鉴作用。
扬州八怪基本为花鸟画家,与本题靠不上。另外,将他们与国外“印象派”和“野兽派”遭遇相比实在没有可比性,根本是不同美学基础和观点。另外,扬州八怪的“怪”并未离开笔墨基础,也仍然坚持了中国绘画的美学基础。这一点恐怕不懂国画笔墨者从未想到或实在想不到。
另外,把四王比喻为现今行画也为不妥。所谓行画,指的是缺乏笔墨功力只得依葫芦画瓢。而四王的笔墨功夫远非一般人可以企及,否则不会赢得朝野赞誉为正宗。真正开始贬低四王也是在新中国建立之后,由学习了西画回国的画家开始。实际上,对四王应该如何看待,至今仍是值得商榷探讨的问题。

请问清初画家四王和清初文学四公子都是那几人?: 清初画家四王:王时敏、王 、王鉴、王原祁
清初文学四公子:方以智、陈贞慧、冒襄、侯方域

简述清代画家“四王”的绘画艺术风格及作品。哪位大神替我解决这个问题: 王时敏
王时敏(1592年─1680年)。字逊之,号烟客、西庐老人等。

他是江苏太仓人。王锡爵孙。出身明代官宦之家,崇桢初年曾任太常寺卿,所以也被称为“王奉常”。寄情诗文书画,家藏历代法书名画甚多,反复观摩,并曾得到董其昌等人的指点。

王时敏作品
擅山水,专师黄公望,笔墨含蓄,苍润松秀,浑厚清逸,然构图较少变化。其画在清代影响极大,王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。与王鉴、王翚、王原祁并称四王,外加恽寿平、吴历合称“清六家”。开创了山水画的“娄东派”,居清初画家“四王”之首。

王时敏的传世作品有《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等,并著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》等。

王时敏是娄东派的创始人。他是“清四王”中年龄最长的一位,为“四王”之首,是领袖式的人物。年少时与董其昌、陈继儒等书画大家往来密切,为“画中九友”之一,入清后隐居不仕。工诗文字画,朝夕临摹潜心研讨,遍摹宋、元名迹。传世作品有《山水册》、《仿宋元六家册》、《长白山图卷》、《落木寒泉图》、《仙山楼阁图》、《杜甫诗意》、《夏山图》、《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》等。

王时敏
图册 6张

2001年他的《隶书》被上海敬华拍至50.6万元;同年,南京举办的“艺兰斋”首届中国书画拍卖会上曾有一件他的《富春江山居图》,受到了众多买家的追捧,最后以590万元高价成交,创下王氏作品的新高。

2005年他的《苍严遇雨》在上海中天以165万元成交;同年,他与吴历合作的《夏山图》在中贸圣佳以880万元拍出。目前,王时敏作品在市场上十分少见,偶有亮相,价格已处于高价位。

王鉴
王鉴,字明卿,真定安平人,性耿介。父王瑁为吴县尹。娶同郡李氏为妻,资

王鉴作品
装甚盛,鉴悉归还。

王鉴受学于虞集,善写唐代的近体诗。游历京师,大臣荐其才行,授侍仪司舍

人,王鉴推辞道:“吾虽不敏,安能为人所役?”即宵遁。后中意于吴中风土,遂

隐居焉,足迹不出户者二十年。家贫,无儋石之储。然而如果不他的财物,则分毫不取。张士诚每见过他,劝以忠义。张士诚退谓人曰:“明卿高尚士也。”

王鉴1598年生,1677年逝世,太仓(今属江苏)人。字玄照,后改字元照、园照,号湘碧、染香庵主。明代著名文人王世贞曾孙。他曾任明末廉州太守,所以也有“王廉州”之称。从小遍临五代、宋、无名家墨迹,传统功力深厚。入清后不仕,以书画自娱。他工画山水,受董其昌影响。著有《明卿集》。

王鉴
图册 6张

王原祁

王原祁作品
王原祁(1642年─1715年),字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人,王时敏孙。

康熙九年(1670年)进士,官至户部侍郎,人称王司农。以画供奉内廷,康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》;五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有金刚杵。主张好画当在不生不熟之间,自出心裁,不受古法拘束,熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然纸墨外。

王原祁
图册 7张

王翚
王翚(huī)(1632年─1717年),字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。被称为清初画圣。祖父王载仕、父亲王豢龙均善绘画。

作品有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山

王翚作品

枫林图》、《秋树昏鸦图》、《芳洲图》(常熟博物馆藏)等传世。著有《清晖画跋》。

王翚
图册 5张

投资分析

古代名家小品是指古代知名书画家创作的尺寸在2平方尺以内的绘画作品,其形式主要包括斗方、扇画、手卷、册页、镜片等多种形式。名家小品贵在精,而不贵在大,而且作品受到空间的限制,创作难度往往更大,在方寸之间更能体现艺术家深厚的功力和画家的个人心迹。

目前,名家小品在整个拍卖市场中表现稳定,价格适中,那么其未来发展前景如何呢?本文以“清四王”为例,以其书画小品十年来在中国嘉德历年春拍与秋拍中的成交情况为数据基础,从拍卖藏品的价值、书画市场的需求和作品的升值空间三方面对古代名家书画小品的艺术投资市场进行系统分析。

在2010年的春季拍卖会上,中国书画表现突出,尤其是中国古代书画,高价拍品迭出,在中国艺术品成交前100名中占据了36%的份额。中国嘉德在古代书画部分集中推出了宋元明清各时期、各流派的珍品500余件,其中,成交价超过人民币100万元的拍品占总数的10%以上,而著录于《石渠宝笈》的《宋人摹郭忠恕四猎骑图》以人民币7952万元的价格成交;北京保利在2010年春拍古代书画专场中拍出了人民币13.6亿元的总成交额,成为保利春拍的中流砥柱,而黄庭坚的书法作品《

品,如沈周、陈淳的佳作,其中清朝画家华岩创作的《花鸟》以1678.5780

清代被称为四任的山水画家是哪几位: 清代被称为四王的山水画家【是指清朝初期以王时敏为首的四位著名画家:王时敏、王鉴、王原祁和王翚。】他们在艺术思想上的共同特点是仿古,把宋元名家的笔法视为最高标准,这种思想因受到皇帝的认可和提倡,因此被尊为“正宗”。“四王”以山水画为主,各自画风略有区别,又以师承关系,分为“娄东”与“虞山”两派,影响了后代三百余年。又称“四王”画家、清初四王。

求清朝著名的山水画家: 清朝著名的山水画家有四王四僧。
四王分别是:王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们受皇室扶植,是清初朝野共赏的画界正统派。四王强调谨守历代大家笔墨之法,所作多注仿某某笔法。章法也基本墨守陈规。虽然偶有写真山水,笔法上却也题上某某章法或笔法,以此表明正宗。
四僧分别是:渐江、髡残、八大、石涛。其中八大先出家为僧,后因参加反清暴动未遂而无法继续为僧,改为信道,故三僧加一道(八大山人),亦有戏称为三个半和尚的。四僧都擅于山水画,创作中强调直抒胸臆,反对食古不化,艺术上不为旧法所囿,笔法墨法借有所创新,对后人山水画创作提供了借鉴之路。而八大山人的大写意花鸟,更是影响了一代又一代的花鸟画家,至今仍发挥着极大的启迪和借鉴作用。
扬州八怪基本为花鸟画家,与本题靠不上。另外,将他们与国外“印象派”和“野兽派”遭遇相比实在没有可比性,根本是不同美学基础和观点。另外,扬州八怪的“怪”并未离开笔墨基础,也仍然坚持了中国绘画的美学基础。这一点恐怕不懂国画笔墨者从未想到或实在想不到。
另外,把四王比喻为现今行画也为不妥。所谓行画,指的是缺乏笔墨功力只得依葫芦画瓢。而四王的笔墨功夫远非一般人可以企及,否则不会赢得朝野赞誉为正宗。真正开始贬低四王也是在新中国建立之后,由学习了西画回国的画家开始。实际上,对四王应该如何看待,至今仍是值得商榷探讨的问题。

画家王石敏的简介,和作品特点,及其画作价值: 王时敏 王时敏 (1592-1680),明末清初画家。字逊之,号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。王锡爵孙。出身明代官宦之家,崇桢初年曾任太常寺卿,所以也被称为“王奉常”。寄情诗文书画,家藏历代法书名画甚多,反复观摩,并曾得到董其昌等人的指点。擅山水,专师黄公望,笔墨含蓄,苍润松秀,浑厚清逸,然构图较少变化。其画在清代影响极大,王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。与王鉴、王翚、王原祁并称四王,外加恽寿平、吴历合称“清六家”。开创了山水画的“娄东派”,居清初画家“四王”之首。有《雅宜山斋图》、《夏山图》、《溪山楼观图》、《山水册页》等传世。著《西田集》、《西庐画跋》。

王时敏 ( 1592 -1680 )
字逊之,号烟客,又号西庐老人、西田主人,江苏太仓人。
明朝万历年间相国王锡爵之孙,衡子 。
明万历二十九年(1601)进士,崇祯初,以荫官太常 。
入清不仕,隐于归村 。
姿性颖异,淹雅博物,工诗文,善书,行楷摹枯树赋,隶书追秦、汉,榜书八分,为近代第一 。
而于画有特慧,少时即与董其昌、陈继儒扬榷画理,多所启发 。
家本富于收藏,尝择古迹之法备气至者廿四幅,装成巨册,以供模楷 。
故凡布置设施,钩勒斫拂,悉有根底 。
所作尤穷黄公望阃奥,晚年益臻神化 。
为“四王”之首,“娄东派”山水为其开创 。
提携后进,不遗余力,对王翚尤奖掖备至 。
病危时,王翚、恽寿平谒于病榻 。
时敏执寿平手而卒,年八十九 。
现存作品颇多,如《雅宜山斋图》、《云壑烟滩图》、《层峦积翠》、《夏山图》、《溪山楼观图》等都可见其继承传统,融合前人画法的特点 。
作品《仙山楼阁图》现藏北京故宫博物院,这是为祝寿所画,所谓大山堂堂,长松亭亭,正符合他吸取北宋大山大水的传统模式 。
所画功力精到,正如方熏所评,颇得“深沉、浑穆之趣” 。
著《王烟客全集》 。
《国(清)朝画徵录、无声诗史、桐阴论画、江南通志、毗陵六逸诗话、梅村集、蚕尾集、南田集》 。

中国历史上画风景画最有名的画家是谁: 展子虔:(约550-604)隋代杰出画家。渤海(今河北河间县)人。历北齐、北周,入隋为朝散大夫、帐内都督。曾在洛阳、长安、扬州等地的寺院画过许多壁画。善画故事、人马、山水、楼台;人物的描法细致,后再用色晕开人物的面部,神彩意度极为深致。展子虔所作《游春图》是我国目前发现的存世的山水卷轴画中最古的一幅。《宣和画谱》称赞他:“写江山远近之势尤工,故咫尺有千里趣”。他的山水画比起六朝前山水画那种“水不溶泛,人大于山”的稚拙画法要成熟得多。据记载,他的《仙山楼阁图》以青绿勾勒为主,笔调甚为细密,后人称他为“唐画之祖”。美史史家称顾恺之、陆探微、张僧繇、展子虔为唐以前杰出的四大画家。

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